Инна Бриз (Астахова)

Электронно-симфоническая поэма "Чайка по имени Джонатан"
по прочтению Ричарда Баха.
Запись с концерта в Московском доме композиторов 4 февраля 2005 г.
Исполняет Симфонический оркестр Москвы "Русская филармония"

соло на терменвоксе - Олеся Ростовская
дирижер - Сергей Кондрашев

http://www.orchestra.ru/press/interview/review_18.html

Что двигает композитором, когда он пишет музыку? Меня часто спрашивают: "Инна, когда ты писала "Чайку", что это было - впечатление от прочитанного сюжета или просто попытка передать настроение?"

То, что я скажу, могли бы повторить многие: мною движет поиск внутренней гармонии. Попытка собрать себя в единое целое, ощутить целостность мира - себя, других людей, природы.

Существует каббалистическая легенда об Адаме Кадмоне. Это божественный совершенный человек, идеальный и гармоничный. Когда создавался этот мир, Адам взорвался на мелкие части и они разлетелись по всей Вселенной. И тогда люди, живущие на Земле, стали собирать частички его тела, его энергии. И собирают до сих пор - в этом и есть предназначение их жизни. В каждом человеке есть эта божественная частичка, и в тоже время Адам Кадмон живет во всех людях сразу. Написание музыки для меня - это один из способов собирания элементов мира воедино, в центр, в себя.

Что касается сюжета моей симфонической поэмы "Чайка по имени Джонатан" по прочтению Ричарда Баха - отчасти эта книга раскрывает ту же тему, и у Баха оказалась достаточно удобная для музыки драматургия. Это облегчило выстраивание крупной формы. И как мне кажется, восприятие музыки тоже, особенно для неакадемической публики. Я, конечно, могла написать в названии просто "Симфония №1", и в музыке от этого ничего не поменялось бы. Но мне кажется, "программное" название интригует. И музыка легче запоминается.

Изначально написание программной музыки - более сложная задача. Если программы нет - можно писать все, что в голову придет. А если есть точный заданный образ, в него еще надо попасть, выразить его суть как можно точнее. У меня было очень много эскизов, разных вариантов одного и того же. Иногда я удаляла из компьютера целые фрагменты, уже оркестрованные, с неплохими темами. Но для меня это были черновики, еще не те настоящие образы, которые идеально вписывались бы в общую канву сюжета и формы.

Например, тема "толпы" (глиссандо деревянных духовых) у меня получалась слишком красивой, а должна быть туповатой, а тема полетов у струнных - была сначала слишком мелодичной, но малоактивной. Вот так я искала, пока не получалось то, чего требует образ. Не столько сам сюжет, а моё понимание этого сюжета. Моя интерпретация Чайки. Мной прожита каждая нота и каждое "движение пера на крыльях". Эта музыка в прямом смысле влияла на мою жизнь. Когда писался фрагмент темы "изгнания", (часть достаточно агрессивная и диссонантная) у меня начались в жизни сплошные неприятности. Я даже заболела физически, и во время болезни испытала все ощущения, которые можно услышать в электронной части после тамтама. Это все было со мной. Я - Чайка. И самым большим комплиментом было для меня услышать от зрителя: "я - Чайка". Если каждый почувствовал это в музыке и прожил это вместе со мной - значит цель достигнута. А музыка дальше живет своей жизнью, независимо от меня.

Инна Бриз

Все фотографии - Виктор Викторов